抗战OL，如果能进一个游戏世界里生存？
如果能够有一次有幸进入一个游戏世界里面生存，那么确实是一个非常难得而且令人难以抉择的事情，因为这次的选择实在太宝贵，但依然要选其中一个来体验，那么我当然要选的就是一一《战地1》。自己太弱了！
自己活在一个和平世界中，然而并没有真正体验过一战或二战那种残忍的经历，如果真的有那么一次能够进入一个游戏世界中，还是挺想进入《战地1》这部游戏中，作为一个军人的身份进行一番为国家而战斗的使命~哪怕自己只是个小兵~
虽然我也觉得进入一个《模拟人生》或《我的世界》可能会比较好玩，但是现实中我们依然是能够做到这样的事情，这样的选择完全就是浪费。
但是，我更加想知道我们中国人是怎么用鲜血来染红这面国旗，而且从中付出多少，我觉得这才是我应该去感悟的事情。
然而游戏开端自己可能会扮演不同的角色，可能自己乘坐着一艘战机、一辆坦克、一艘战舰，能够坐上这些都是非常光荣的事情！最后的感想就是想知道经历过战争后的人眼里看到的世界又是怎样的，这点确实令我感到非常好奇的，他们脑子里想的又有什么，在睡梦中又有没有会梦见重回战争的场面。
我想，即使自己参加再多的军训这些特训，还真不如在一次特殊情况下游戏世界体验一番真实的战争，这样会倍加感悟。我们作为中国的一份子，也不知道哪一天战争会来临，这些都是说不定的，还不如提前打好预防针，往后的日子都能够为此带来较好的经验，为国家效命~
保卫中国都是我们作为中国人应该有的责任！中国如果没了那么什么幻想都会消失，更不用说什么享受了。对于战争的感悟对于我们现在处于和平世界的人们来说真的非常重要，也许知道这么一些事实会有很大的心理阴影，但是如果什么都不知道那么假如战争来临的那天自己完全就是个废人了，压根连自保能力都没有。
这也是有那么一名退伍军人曾经对年幼的我说过那么一句话：“生于和平年代的你，也许真的是对世界战争一无所知，任何美好的幻想在战争面前都显得弱爆了！”为什么韩国的动漫没有韩剧这么出名？
一、为什么日漫和韩剧火而日剧不火，因为日漫可以满足各种不同需求的人
从如同精神毒品的后宫漫，到可以满足猎奇心理的暴恐漫，再到探讨人类意义的硬科幻动漫，产品五花八门总有一款你喜欢的。韩剧则是针对某一个特定需求的群体把自身优势发挥到极致，满足了花季少女们对异性的无限遐想。日剧没有日漫的包容性，日剧的确有一些优秀的作品，但论社会意义远不及攻壳机动队，论真情流露不及clannad。日剧也不像韩剧能在某一个群体里发扬光大，没有强大的粉丝群，不火也是必然。
二、因为国内不需要日剧这种真相帝因为国内不需要日剧这种真相帝，大家更喜欢看轻松意淫的韩剧。倒不是因为国内人生活压力比日本更大需要解压，而是因为国内人们普遍还没有形成那种审美趣味。有些人以痛为美，有些人以乐为美。
三、日剧重职场，韩剧重爱情日剧重职场，韩剧重爱情，而电视剧的收视群体主要集中在女性群体，借由自媒体的传播自然就显得声势浩大。我相信如《半泽直树》般的燃剧男性收视群体绝对占据压倒性优势，然而在自媒体的传播范围上肯定不及同期的韩剧。而且日剧太真实 没有过多的煽情渲染 而且不是绝对的帅哥美女 再加上总体风格是励志治愈类，日剧太真实 没有过多的煽情渲染 而且不是绝对的帅哥美女 再加上总体风格是励志治愈类
四、两国发展战略不同1.日本漫画的强大是亚洲其他国家难以望其项背的，不仅仅是题材及其广泛涵盖各个年龄层，经过多年的发展，日本漫画已经形成了成熟完善的产业链，普及程度和全球影响力甩开中韩不止几条街。很多人从小最早接触的就是漫画和动画就是来自日本的，其影响力已经根深蒂固了。其他国家再怎么追赶，无奈起点差得太多，更何况人家这么多年也没闲着。这么说吧，抛开个例，总体上中韩漫画在日本漫画面前就是利威尔兵长刀下的奇行种---虽然努力奔跑着却也只有被砍脖子的份，但是说到电视剧领域就完全不是这么回事了。日剧在中国也是有过光辉岁月的，我父母那一辈很多人都对《血凝》和《东京爱情故事》记忆深刻，尤其是《血凝》播出时，据说是万人空巷啊。。
2.但是由于日剧的成本和出口价格比较高，再加上政治原因，中国大陆引进的日剧还是很有限的，韩剧因此趁虚而入，从90年代末期开始抢占了大量市场。在网络还没有那么普及的年代，我们小时候接触国外电视剧最主要还是通过电视，因此韩剧也就抢占了先机有了最开始的韩剧粉。至于说现在网路已经普及，人们可以自由接触到美剧英剧日剧韩剧，韩剧的优势其实已经开始减弱了。
3. 看看现在流行的韩剧，就知道其受众大多还是年轻女孩子，韩剧就是女人的A片这话真的没错啊！！各种玛丽苏剧情小言情节，各路高富帅拜倒在女主裙下，也难怪一批女孩子自我代入迷得死去活来，偏偏又是这样的粉丝比较容易激动和花痴，喜欢在到处抒发自己的感受寻找共鸣，导致微博等社交工具被各种欧巴刷屏。不过由于剧情一般都是爱来爱去虐来虐去比较和谐，电视台也比较乐于引进，至少没有敏感词。。而日剧的题材范围则远远不止爱情，虽然表达方式和制作上和欧美相比略显小家子气，也算是放眼整个社会了，时不时还有些阴谋论敏感词啥的。最主要的是日剧主角常常不美型，所以吸引不了颜控们。。。好吧扯远了。总之就是日剧的受众和韩剧不同，哪怕同样都是十个人在看，可能看韩剧的那十个人会四处花痴宣传得好像有100个人在看，而看日剧的可能默默看过就算了，不过到处去宣传讨论或者去论坛发帖。本来电视台引进的就少，看剧的人又不怎么谈论，所以更加显得没人气。
五、首先日漫和日剧是2个范畴吧漫画业在日本非常成熟了，一部好的漫画如果连载火爆，就可以出单行本，继续火爆就可以马上动画化，出手办、周边，够火声优都可以出来做活动，虏获一群粉丝。漫画的受众大部分也偏低龄化，基本是年轻人
（相对电视剧而言），而电视作为大众传媒，受众覆盖面更广，主力军就是女性，特别是坐在家里的婆婆妈妈。日漫和日剧的受众不同。其次日剧打不过韩剧，
在我看来有3个原因：
1.传播上的问题。
80年代末90年代初那段时间，中国引进日剧、日本动漫都很便宜，血疑、人证、追捕、排球女将、东京爱情故事都是那时引进的，当时在中国是引起了轰动，父母辈都记得小鹿纯子、山口百惠、赤名莉香、高仓健，《草帽歌》、《突如其来的爱情》这些主题曲更是大街小巷流传。后来因为政策变化等原因，日剧出口特别昂贵，中国改播放韩剧，特别是湖南卫视有段时间22:00的金鹰剧场全是韩剧，在传播上形成强势，看的人就多了。可以佐证的是2008年湖南卫视的独播剧场破天荒播了日剧《大奥》三部曲，收视率照样是同时段全国前三。任何剧，只要占领了一个强势平台、或者占领多个大众卫视平台，都能具有极大地战斗力（前例可参见宫3等抄袭雷剧、自制剧在湖南卫视播出，收视率依然高；“手撕鬼子”等抗战神剧在各大卫视播出照样受热捧）所以题主说，日剧面对韩剧无招架之力，他们本身就没在一个擂台上打好吗。
2.内容上的问题。
日剧相对韩剧，首先在人物背景设置上就没那么接中国的地气。比如，日剧中多描述的是年轻人个人的工作生活：中学生、大学生、刚毕业的年轻人、刚刚工作几年的年轻人，他们多在校园里、在公司，以学生的身份和职场新鲜人的身份出现。他们多住在大都市东京，租房，（多为单独居住，如果是友情剧或者讲述羁绊的可能合租），父母在剧中几乎不会出现，或者作为背景出现，比如几个电话、故乡寄来的特产等。讲的故事主要围绕工作（医疗、刑侦）。而韩剧涉猎的是家庭生活，韩剧男女主（起码有一方）的父母、兄弟都是会出来有戏份的，在那些百集长剧中，更是公公婆婆、小姑、小姑老公、哥哥、嫂嫂一个都不能少，故事多是家长里短，这特别容易让电视剧的主力受众——婆婆妈妈们有认同感，遥控器可都在他们手中。其次，电视剧是大众消费品，它的作用就是供娱乐的，想从中学到知识？汲取营养？拉倒吧，那是看书才能获得的。所以很多人看电视剧就是图一乐，就是上班累死了下班回家躺在沙发上或床上看看电视，别让他动太多脑筋，人物性格？越扁平化脸谱化越能记住，对话？越通俗越直白越易懂。相对日剧，韩剧这方面更对中国观众口味。再次，就算是青春偶像剧，日剧这些年粉红得冒泡的不就一个一吻定情2013吗？算上2007年的萤之光。其他的都是暧昧！暧昧！暧昧！最爱的秋山和直历时4年拍了2部剧1部电影都仅仅是暧昧！日剧在这方面简直克制得令人发指！东京人民早就不把恋爱结婚当做最重要的事情了，男女主角可以一起查案、一起救人、一起破解游戏打怪打BOSS、一起出生入死，但最多就一个眼神、几句贫嘴、连拥抱都是奢侈！留给观众自己去YY！双男主模式的开启更是断了大家YY的路！（腐女除外）。在日本，刑侦剧、推理剧、职业剧特别受欢迎，如最近大火的《半泽直树》、《Doctor X》。爱情剧在日剧中几乎没落了，看看已纯爱起家达到顶峰的“月九”吧，90年代的纯爱剧《恋爱世纪》、《悠长假期》造成了“周一晚街上不见OL”的盛况，但现在月九不断打破自身最低收视，萎靡不振。但韩剧不一样，韩剧卖的就是爱情，卖的就是女人的幻想，卖的就是非现实，灰姑娘遇到白马王子？那是1994年的日剧《东京仙履奇缘》，而且当时还有各种职业剧、讲智障等残疾人的剧、写任性阴暗面的剧。而今天，韩剧把灰姑娘遇上白马王子的剧玩到了极点，白马王子还从高富帅一路升级为皇权和财富兼有的王子（宫）、会读心术的超能力者（听音）、外星人（星你），吻戏一般4集、8集、12集这样轮着来，怎能不让大票少女芳心荡漾狼血沸腾？（我看日剧《白线流》从1996年看到2003年才看到男女主一个KISS的事会乱说？）韩剧是为女人造的春梦，它不刻画生活的艰难，工作打拼的不易，只把最梦幻的场景提供给你，自然有大批人沉醉其中。
4.节奏上的问题。
日剧按季分，一部日剧一般11集左右，按照我国一天播2-3集的习惯，3—5天就可以播完一部日剧，就像大海里投下一粒石子，声势还没造起来，或者刚刚造起来就没内容了。而韩剧偶像剧一般是16-22集，家庭伦理剧76集的、100集的、120集都有。如此大的容量，怎么也得播3周—几个月，话题慢慢刷就有了，剧情慢慢讨论着就有感情了。而且时间越长，观众越有代入心理。就像卖车，韩剧市场份额大啊！
4.题外话：这几年泰剧也很火，泰剧跟韩剧一样，比韩剧更狗血，完全是十几年前台湾言情小说那些桥段，没有个绑架、强X、都不好意思说是泰剧。泰剧在中国火，跟韩剧类似的原因很多，首先就是播出平台多、集数份额大、剧情狗血不动脑筋，当然还有必不可少的帅哥靓女。PS：对很多人特别是父母辈而言，韩国演员的长相更符合他们的审美（虽然大家都知道是整容），但日本年轻代确实洗剪吹多啊
亮剑OL好玩吗？
一点都不好玩，真太没意思了，坐骑有日本人的车，抗战游戏怎么能跟网游联系在一起，没意思
抗战英雄传OL什么职业PK厉害？
PK的话刀手最NB了打医生特种兵抢手都行 你说吕布合诸葛亮他两单条是什么结果。
。
挖哈哈
美剧的画面效果为什么能拍出电影的质感？
1、审美差距。
A每个人的审美都不一样。有人喜欢小清新，有人片中光影的表达，有人青睐各种色调。
一般来讲，受日韩影响目前国内受众倾向于“小清晰”的有很大占比。高饱和、高对比度的小清新（也有低保和的小清新）“娘文化”
再来看看下边的美剧看看好莱坞
而且国人有将近三分之一是种地的，连最起码的美术基础都没有，三大面五大调子都分不清还提什么光影审美，对于这样的目标人群而言看电视“听个声”就够了，备课本的对白像讲相声一样不看画面也知道怎么回事。
可以闭着眼睛“看”的国产剧
你换了美剧不看画面试试，你能看得懂算怪。
这些你闭着眼睛看一下试试。
再拿电影来说，《盗梦空间》就是让你看画面你都不一定看的懂，这是真正有技术含量的好电影，中国老百姓更偏重于《地雷战》《地道战》《小兵张嘎》的观影方式，听个响就行，他们认为这才是好电影。
阳春白雪、下里巴人各有所好吧。
B你再对比一下源自西方的“素描”和中国的“国画”一个注重光影，一个注重神韵，不能片面的说谁好谁坏，但是但从表达画面的立体感而言素描是不是更胜一筹？
2、制作工艺。
制作工艺的严禁程度不一样。好莱坞有一套成熟的流水线工业化制作。国内大多是临时拼凑的团队。而且每个岗位的实力也参差不齐，另外加上审美的制约原本就不知道什么好什么坏，你能期望他们能生产出什么样的作品来。
再说一下制作流程。
A拍摄、灯光、置景等。设备上好莱坞都是电影机+电影镜头+各类灯光（国内租赁七拼八凑的各色淘汰货，好多人只会个初级的使用）就算设备都能持平也白扯，这就好比给你同样一把吉他，有审美的大师能演奏出天籁之音，二八肯子拿它除了装逼就是当烧火棍用。
虽然对比的有些夸张，但是也不为过。人家拿钱干什么，国内拿钱都干了什么大家都清楚吧。
B前期筹划、分镜、剧本。好莱坞都是有着严谨的步骤的，最起码不会出现手撕鬼子这种侮辱智商的情节，非要撕你让他中毒变异也好、是借助工具也罢，你不给来点铺垫么？
C后期剪辑调色。好莱坞为什么光听声不看画面不行，因为人家有剧情有逻辑，讲究个高低起伏讲究个节奏吧，讲究个镜头语言吧。国内的呢，是不是流水账占多数，能用对白表达的绝对不在画面下功夫吧。你说没有镜头语言也不是，你看那些抗战剧还是有一些表现对敌人的愤慨的。
上边那些图自己对比下吧。
再说调色。好莱坞调色是为了烘托气氛，有代入感，最起码定个调子让你感同身受吧。国内呢，恨不得把大红大紫的绿和五彩斑斓的黑全给你用上，黄一块、绿一块、蓝一块的，纯粹是为了调色而调色，为了把这个流程的钱花出去。
就拿《荒野猎人》来讲，为了突出“冷”“残酷”“极限”“复仇”“战争”全篇基本全用冷色调来表达，代入感很浓。
再看看国内的
D演员演技。最后说下这个，我不说大家也都知道怎么回事了。你就拿抗战剧来讲，一个个粉扑扑细皮嫩肉不说，拿衣服干净的比我日常穿的都干净整洁立整，拜托你那是在打仗好不好不是过日子，战争年代饭都吃不上你怎么会有可能穿的那么溜光水滑，皮肤保养的跟个婴儿似的，脸上涂脂抹粉一点尘土 烟灰都不带粘的。那么危险的环境和年代整的跟现在过年一样
3、市场不同。
国外你制作的不好，观众不买账。国内呢，你不买账有的是人和团队刷流程，一切奔钱看，一泡屎都能给你刷成火热的佳肴。
4、从业人员水平和观众层次不同。
这个不多解释。也不排除国内有好作品，但跟熊猫一样太稀少。比如下面这几部
集结号
红海行动
还有《八佰》最后免费给管虎的的电影做个广告。