尤达大师，很多影视剧中的人物都有特异功能？
很多影视剧中的人物都有特异功能，有很多特异功能特别羡慕，让人羡慕！
其实所谓的超能力便是一种DNA基因块的变异，而我们人体内每天都在行程这种分支DNA，但是我们为什么不能拥有超能力呢，原因就在于我们的分支DNA分子能从模板式的双螺旋结构中被除去，因为经过人类历史的变迁与优化，人体的DNA在传承中已经被一代代的优化，人类的健康便是得于次优化体质。
今天我们谈谈在近代史中发现的人类10种超能力。
1. 预知
简单明了，预知未来。在我身边就有一位能在梦中预知未来场景的美女，她曾不止一次跟我说“啊！这个场景我在梦中曾见到过！一模一样，当时我醒了的时候，我还在想为什么会这样，现在没想到真发生了”。她说她从5岁时候就开始能梦到未来自己发生的一些事，但是断断续续，不能真正预知未来的福祸兮。而世界上这样的人不在少数，例如近代最有名的预言大师诺查丹玛斯，曾预言了伦敦的大火和阿道夫希特勒的出现。
2. 心灵感应
心灵感应是一种超感官直觉，大家都知道人体有五感，但是心灵感应是除了五感外的另一种未知的感知，拥有心灵感知的人可以通过脑电波将讯息无声无息的传送到另一个人的大脑里，或者通过触摸别人的物品和皮肤感知到这个人所发生的事情。
3. 悬浮术
当人体不通过任何道具或者在任何环境下都能脱离地心引力的摆脱，悬浮在空中，这便是所谓的悬浮术，这种能力频繁的出现在修炼多年的教徒，巫师身上，并且不但能将自己的身体漂浮在空中，还能将一些物品脱离地心引力悬浮起来。最早的悬浮术被记载在印度的古书—《佛经》上，早在2千年前佛教的高僧们就能毫不费力的飞向天空，他们将空中所看到的景色，绘成巨画。而现在表现形式更多的出现在魔术上。
4. 隐身
这种超能力非常少见，是一种非常高级的特异功能。隐身分为实体隐身和虚体隐身。实体隐身是指纯粹意义上的隐身，就是当隐身的时候，别人可以从你的身上穿过而没有察觉，虚体隐身是指仅仅他人用肉眼看不到你，但是可以感触到你。
5. 生物电
所谓的生物电是一些身负电荷或电磁的人，他们周边的事物都会被古怪的电磁效应所影响。他们仅仅手持灯泡就可以让它变亮，甚至说有一些对自己的电能力没法控制的，会直接烧掉保险丝，更甚者会对旁人造成伤害
6. 控火
人类可以利用液态水化作一层绝缘的气态防护层，来杜绝高温火焰对我们造成伤害，但是世界上有极少数人可以对火免疫。不让火焰对自身皮肤造成伤害，同时也能不被烫伤。有一位叫南森库克的铁匠，他能够脚踩炙热的金属，能口含熔状的铅，手握火红的煤炭，并且不会让自己的皮肤留下任何烧痕。
7. 瞬间移动
这种超能力是指能将物体传送到不同的空间，或者自己本身在一瞬间移动到他处的现象与能力。从科学角度来说用无视三次元空间平台的做法，将物体以十一次元的平台上进行移动，通过空间瞬间扭转，物体的位置就会发生改变。我们很早之前就会看到一个视频，监控视频是关于一个瞬间移动救人的视频。是真是假我们也就不评论了。
8. 灵魂出窍
我们听到灵魂出窍可能听到的最多的就是人在濒死阶段的一种经历，你感觉不到自己的身体，但是你的意识非常清醒，你能看到你周围的人或物，甚至说你还可以控制你自己的灵魂行动。有更多拥有此能力的人会通过灵魂出窍的时候，控制灵魂去干一些自己想干的事情，现在世界上仍然有很多的机构在研究灵魂出窍这件事，我们或许以后会知道的更多一些吧。
9. 念力
隔空移物，折弯钥匙之类的能力便是由念力所产生，根据意识来影响一个物理系统。星球大战里的原力便是一种念力模型，据说念力是可以通过不断的练习获得的，从冥想开始，让身上的气幻想成为液体，通过气息的控制来刺激脑部。
10.催眠
这里的催眠并不是通过心理学的技巧来对人体造成一种假定催眠，而是可以让被催眠的人听从自己的命令，说出自己不能说的秘密，心理学上的催眠是一种引导式问答，配合固定的道具或药物使被催眠的人放松心里警惕，被引导的听从催眠的人，而真正的超能力者会让动物和人瞬间被催眠，此前一个沈阳的5岁小女孩，通过催眠让狗，蜥蜴，青蛙，母鸡，兔子瞬间服从小女孩的命令。就像古代吸血鬼一样，魅惑人心。有点像心灵感应，但是又有些不同。
二次元世界中，很多动漫人物都有超能力，让三次元的人们都非常羡慕。今天，小编就要给大家介绍热门动漫中几种强大的超能力，看你最想拥有哪一种。
1、晓美焰
晓美焰
《魔法少女小圆》的主要角色，她的超能力是：时间暂停以及时间旅行。想起“头号玩家”里面男主在游戏中的时间暂停工具，那里面只能暂停一次，晓美焰却能一直使用这种能力。
2、轰焦冻
轰焦冻
《我的英雄学院》的主要角色，他同时具备火焰和冰冻两种能力。轰焦冻身体右侧可以制造冷气，左侧可以制造火焰，影响范围与温度都是未知数，能够瞬间将整栋大楼冻结，也能一击使大量敌人丧失战斗力，实力非常强大。
3、宁次
宁次
日本动漫《火影忍者》中的人物。他拥有日向家族特有的“白眼”能力，可以远程侦察（可看到方圆一公里以外的物体）、透视等。想起我们大中华的千里眼大神。
4、乙坂有宇
乙坂有宇
《Charlotte（夏洛特）》男主角，不仅成熟稳重，而且有很强的责任感。他拥有能掠夺别人超能力的能力，就是眼睛对视后控制别人身体5秒，控制结束后夺取别人的能力。
5、一方通行
一方通行
动漫作品《魔法禁书目录》的第二主角。能够操控能量方向，只要经过皮肤碰触，就可以自由操纵动能、热能、电能等所有能量的方向，可以反射一切物理攻击。
6、阿布萨罗姆
阿布萨罗姆
《海贼王》中的角色，能够把自己身体透明化，并能够令与身体接触的人和物同样透明化。这种超能力，应该很多人都想像过，突然将自己隐形起来？
7、路飞
路飞
路飞
《海贼王》的主角，橡胶果实能力者，悬赏金5亿贝里。他全身拥有橡胶体质，能够将身体的任何部位依自己的意思伸长和反弹，使看似普通的打击具有更强的威力。邪恶一下，可以任意更改身体任一部位的长度，应该是所有男人都想要的超能力吧！
以上是普通影视和动画的特异功能的总结，说实话，我都想拥有，嘿嘿嘿！
以上见解，是个人理解，仅供参考！
曼达洛人救的小孩是尤达吗？
当然不是。
曼达洛人这个故事情节发生在星球大战电影的第六和第七部之间，此时距离训练过天行者卢克的尤达大师逝世已经过很长一段时间了。
而且根据曼达洛人前两季剧情来看，并没看出小尤达和尤达大师到底有什么直接联系，只是同一种族而已。不过说明过小尤达是从绝地武士圣殿带出来的幼年学员，因此小尤达和尤达大师或许有过交集。这就要看曼达洛人未来的剧情发展了。
为什么平衡需要绝地武士团灭亡？
并不是绝地武士死后没有尸体, 而是只有修炼到很高程度的绝地大师才能达到这个境界. 比如星战第四集里面的欧比旺被达斯威德杀死后身体消失, 第六集尤达大师死后也是直接消失,这是因为他们修炼到了死后肉体消失精神永存的境地. 相对比很多其他的普通绝地武士还达不到这个程度,比如前传第三集里面那么多绝地武士被杀,全都有尸体的.
如何评价ET这部科幻电影？
感谢您的阅读。
诗人没有创造出诗
诗在那后边的某个地方
很久以来它就在那里
诗人只是将它发现。
捷克诗人杨·斯卡采尔用孩童式的单纯探索了世间最重大最复杂的问题：诗。斯皮尔伯格则在他科幻电影《E.T.》的开头，便用一系列镜头发现了贯穿他整部影片的诗性特征与表达。
影片首先从一个繁星满天的仰视镜头开始，以缓慢摇镜的方式由星空转向尘世间一处平凡的树林。紧接的下一组镜头则呈现出了树林里外星人飞船及外星人的情况。两组镜头的选择显示结合观众的理解力，一个外星人飞船降落地球及考察的事件就被完美表达出来，但这一场景的作用更多还在于表意，即故事性。
诗是人类意境碎片的组合体，也是一种隐含的象征。无象征则无所谓诗。
在紧接着外星人飞船场景镜头之后，是一系列表示人类追逐外星人的镜头。在这些镜头里，斯皮尔伯格开始呈现出其电影诗性的特征：象征性。
诗由文字组成，其象征性内涵本体的文学载具就是文字中的直喻，暗喻与提喻等等。电影的诗性则由表演与镜头组成。至于台词的诗性，更多是作为文学性的一部分而存在。而由表演与镜头所形成的电影诗性这一点上，斯皮尔伯格在《E.T.》里就运用得完美灵活。《E.T.》电影的象征性（诗性）源于并产生于以下几个方面。
一、镜头色调及光影的设计即便是晚上的场景，从电影拍摄的角度看，如果导演期望的话，是可以做到拍摄清晰的。然而，除非必要的特写镜头，斯皮尔伯格在这组镜头里背景着意呈现给观众的是昏暗与不清晰。
昏暗的追逐场景的背景，意在渲染某种环境与情感之不确定性。二、人物剪影性（抽象性表达）电影5分43秒开始，在很长很长一段时间里，所有参与追逐的人员他们所获得的影像，于观众来说要么是纯粹的剪影要么是剪影的替代品。
追击者剪影，这只是众多剪影影像之一。三、追逐人员腰部特写在电影里，追逐人员的腰部大特写镜头反复出现，不由得让人深思其背后所蕴含的某种含义。首先这是斯皮尔伯格故意要达到的效果，即依靠只显示人物的腰部来非特征化人物。其次，为后来显化该特定人物埋伏笔（腰部钥匙等明显特征）。
追击者之一的腰部特写，在电影里以特写镜头反复出现。由以上三方面我们逐步推断出一个清晰的想法，即斯皮尔伯格要向观众传递一种意念。且此意念是随着三方面层层递进而出的，意图表明追逐外星人的力量此刻是由一种普遍性力量（成人性、霸权性）而非个人（所有追击者影像均无任何个人具象特征，因而也就无个人情感的介入）所主导。
与执着追逐外星人的普遍性力量不一样的，在艾里奥特与E.T.的首次交流中，斯皮尔伯格给予了艾里奥特与E.T.大量且充分的人物及表情特写镜头，着重强调二者的个人情感交流。
在远摄镜头的过肩镜头对话中，斯皮尔伯格给我们观众制造了一种与男主角艾里奥特以及E.T.的亲密感，与先前追逐者的冷漠影像形成了鲜明的对比。从而隐含地向我们表明了叙述者（导演）的喜好与选择。从人性的角度，愈是与我们亲近的我们通常愈是愿意给予他们更多的表达。斯皮尔伯格也概莫能外。
艾里奥特与E.T.的首次无言情感交流。随着剧情的发展，斯皮尔伯格继续用着两分法来对待追逐者与艾里奥特及其兄妹与E.T.的关系。从象征性内涵来说，也是善意与非善意情感的对决。并在电影1小时19分处开始达到一个小高潮。从时间上看既符合了好莱坞影片的模式结构，同时也是电影追逐者象征性含义的一个扭转。
在讨论此之前，我们先还要讨论一下《E.T.》最著名的那个镜头。这个镜头既是斯皮尔伯格对于《E.T.》是部科幻片的回应（毕竟科幻片一定要有与寻常影片所不一样的科幻特效噱头），又是为影片最后高潮处所埋的伏笔。
《E.T.》最著名的自行车飞行镜头。电影1小时20分，当艾里奥特的妈妈第一次看到E.T.惊慌失措带着孩子逃离时，追逐者已将艾里奥特家团团围住，并且以最戏剧化的方式（对比艾里奥特他们与E.T.的接触）出现在E.T.面前。
垂死的E.T.。finally，严阵以待的追逐者。颇具讽刺意味的是，当妈妈抱着艾里奥特，哥哥背着妹妹逃离，追逐者终于以其习惯的保险的安全的方式接触并获得了E.T.之时，E.T.却死（假死）去了。这真是一个漂亮的反讽。
也是在此时，追逐者人物形象（包括早先那位腰部特写之人）的个人特征细节第一次呈现在观众的面前。其实他们并不可怕，E.T.也并不可怕，他们害怕是因为他们内心所深存着的偏见。
假若没有先前我们介绍过的那自行车飞行镜头，那么在影片高潮处当艾里奥特与他哥哥及其朋友在警察的围追堵截中山穷水尽飞起时，我们也许会惊诧于那飞起时的特效。然而，当我们有了前面的逻辑准备，在他们飞起时，我们观众所获得的必然是会心的微笑（伏笔目的达成）。这个结果是新鲜力量对那些因循守旧势力的一个漂亮完美的本垒打。
影片来到了这里，以及后来那位腰部先生与妈妈一块来送行E.T.之时，就此我们完全可以看出斯皮尔伯格先生这部影片的主旨与本意。他是用了科幻的名义来诗性地象征人类内心经由岁月所形成的偏见对于新鲜事物（这里由E.T.来表征）的莫名恐惧与无情打压是多么残酷，即使他们的本意也是趋善的。
用一句话来归纳本片的诗性主旨的话，那么就是：偏见与岁月使人逐渐趋于保守，纯真与年轻使人接纳新鲜。
曼达洛人一共多少集？
《曼达洛人》第一季一共8集，主要讲述一个曼达洛人搭救尤达大师同族的小朋友的故事，从而展开整个帝国时代的背景，搭救尤达大师同族的小朋友。